the geopolitics of writing:
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Keywords:
Geopolitics, Cortazar, Exile, Policy, Space fractureAbstract
The geopolitics of writing in Cortázar is a profound exploration of how space, exile, identity and politics intertwine in his narrative, using fiction as a means to map and resist the complexities of his time.
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1. En "Final de juego", México, los presentes, 1956. La segunda edición (Buenos Aires, Sudamericana, 1964) aparece aumentada, duplicando la cantidad de cuentos que componen el libro -de nueve en la edición anterior a dieciocho en ésta-. En nota al final del libro, el autor explica esta circunstancia con las siguientes palabras: "A los nueve relatos publicados en 1956 se agregan en este volumen otros tantos escritos entre 1945 y 1962. Si cronológicamente la mayoría se sitúa entre Bestiario y las armas secretas, los otros son posteriores a los premios e incluso a Rayuela, lo que podría llevar a suponer que desandan penitencialmente un itinerario que tanto ha consternado a algunos críticos. Maurice Blanchot ha demostrado que el tiempo calendario poco tiene que ver con el tiempo del laboratorio central; fatuo sería el escritor que creyera haber dejado definitivamente atrás una etapa de su obra. En cualquier página futura puede estar esperándonos una nueva página pasada". En este trabajo manejamos la edición de 1986 (Bs. As., Sudamericana-Planeta). "Continuidad de los parques", en adelante CP, comprende las páginas 9 y 10 de esta edición.
2. Saúl Yurkievich, Julio Cortázar: Al calor de tu sombra, Bs. As., Legasa, 1987, pág. 80.
3. Andrés Avellaneda, El habla de la ideología, Bs. As., Sudamerica, 1985, pág. 42.
4. Julio Cortázar, La vuelta al día en ochenta mundos, vol. 1, Madrid, Siglo XXI, 1984, pág. 7.
5. En esta interpretación seguimos las sugerencias propuestas por Ricardo Piglia en Crítica y ficción, Bs. As., Siglo XX, UNI, 1991.
6. Cf. Gastón Bachelard, La poética del espacio, México, Fondo de Cultura Económica, 1983.
7. Lisa Block de Béjar, "Un lector leído en Una obra retórica del silencio; funciones del lector y procedimientos de la lectura literaria", México, Siglo XXI, p. 187.
8. González Bermejo, op. cit., p. 118.
9. Augusto Monterroso, Obras completas (y otros cuentos), México UNAM, 1959. Este cuento consta de siete palabras. Lo transcribimos: "Cuando despertó, el dinosaurio todavía estaba allí".
10. En Un tal Lucas, Bs. As., Sudamericana, 1979, p. 106.
11. González Bermejo, op. cit., p. 118.
12. Yurkievich, op. cit., p. 86.
13. Bermejo, op. cit., p. 119.
14. David Lagmanoviche señala en su trabajo "Contigüidad de los parques, continuidad de la escritura" (en Códigos y rupturas, Roma, Bulzoni, 1989, pp. 117-132) la presencia de este subtexto en CP.
15. Edgar Allan Poe, "Hawthorne" en Obras en prosa, Puerto Rico, Editorial Universitaria, Universidad de Puerto Rico, 1969; traducción y notas de Julio Cortázar, p. 322.
16. Julio Cortázar, Historias de cronopios y de famas, Buenos Aires, Sudamericana, 1962, p. 10.
17. Amadeo López: "L'autre et son double", París, Revista del CELCIRC, París, Universidad de París VII, 1991.
18. Yurkievich, op. cit., p. 26.
19. Nicolás Rosa, Los fulgores del simulacro, Santa Fe, Cuadernos de Extensión Universitaria, 1987, pp. 144-145.
20. Eduardo Gómez Mango: "Le migrant et ses signes: en Cultures el psychothérapies, Ed. E.S.F., París, 1981, p. 72.
21. Nicolás Rosa, op. cit., p. 142.
22. "No hay peor sordo que el que", La vuelta la día en ochenta mundos, México, Siglo XXI, 1967, p. 100.
23. Georg Steiner, Extraterritorial, Barcelona, Seix Barral, p. 85.
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